十岁时,梅(阮如琼 饰)被邻居送到西贡一大户人家当女佣。因为长得很像女主人死去的女儿,梅深受女主人的疼爱,但女主人并没因此看到生活的亮色,她的音乐家丈夫时不时就会不做交代外出数日,后来更是消失得再无踪迹。女主人的三个儿子因为整日无所事事,常拿梅寻开心,但慢慢地,他们发现家里的生气,全是由温和善良的梅带来。
十年转眼而过,梅(陈女燕溪 饰)出落得更具“古典美”,女主人因支持不住家里的开销开始变卖家产,并忍痛将梅送到另一户人家当佣人。新东家是位年轻的钢琴家,他是女主人儿子的朋友,梅在年少初见他时,就曾投下过爱慕的目光,而钢琴家也在同梅的接触中,逐渐感受到她的款款温情。
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观影过程最复杂的一部电影。早就听说了这个片子,栾总从摄影上夸赞它,女神用后殖民主义批判它,潘尼说它很特别。满眼的绿色,长摇镜有一种展览感。女主童年和成年割裂成两部电影,被压迫的女性和被凝视的女性。童年对于婚姻的不幸表现得很不错了,女主的主体意识也在逐渐展现,但一切都在成年后被打破,成年后的女主仍然是被凝视的对象,再也看不到自己,唯一一场展现自我的涂口红戏也插入了男性的视角。结尾爱情成真的结局,配上诡异的音乐看上去更像是悲剧的开始。男人沉默,女人失语,悲剧的循环周而复始。(确实让人想起了罗马
鬼片配乐的清新电影,导演是想通过女主表达什么呢?他自己都模棱两可吧。
拍得很美但是东亚味太足嘞,谁不想要一个这样的老婆,东亚女的都想要一个这样的老婆
东雅僵尸+鬼片,表演提线木偶就算了意识形态也在清朝。镜头疯狂凝视的地方多得令人不适,都是年轻女孩和小孩。小儿子调皮捣蛋踢水桶那场戏拍脚趾特写何必呢……无大语。看完发现陈英雄一直喜欢这种娶下人当老婆混合娶老婆当下人的主题后更讨厌《法式火锅》了 @ Ozu
比罗马强一百倍。撕开来的残酷远不如这种表面上宁静无声的温和却细思恐极来得有力量。美丽的动植物小生灵让影片活了
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