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剧情梗概
斯派克·李将为百老汇舞台剧《大卫·伯恩的美国乌托邦》执导电影版。该剧目已在去年10月开演，持续到今年2月16日。电影版计划于今年上映。
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观众心声
开头就是浓浓的八十年代电子风，查主创，原来是Talking Heads的主唱（67岁了，真了不起！）。不过这并不意味着这是一部怀旧之作。极简的舞台，原声的乐器，充满创意与活力的表演，讽刺的同时富于关怀的歌词……让我这个非音乐剧爱好者也看得津津有味。毕竟，人类最关心的还是人类。
错过鸡飞感觉自己是个stupid dumb fuck
David Byrne 的每场演出都不具备可比性，这部更无需与《别假正经》互相诠释，因为优秀的音乐人多是变色龙艺术家，Byrne 始终在变，不同阶段追求的概念甚至是相悖的。而这一部其实更像是他在书中所提及的“受东方戏剧与祭祀表演影响很深”，日本文乐的表演者可在众目睽睽之下操控木偶，助手更可上台协助歌舞伎演员换装，这是与叠加所相反的“拆解式”表演，但展现力并不因此变得平淡涣散。
《汉密尔顿》是对过往历史的一次重塑和解读，《美国乌托邦》则是对当今现实迅速做出反应和突破。整个多媒介形式的企划都充满了野心、对热门话题的关切以及蓬勃的生机，这些特质也被无缝移植到了舞台电影版当中；并且它努力消除了与观众的距离，赤脚、灰西装、任意在场馆穿梭并快速敲击着鼓点。里面对的演绎太有力量了，隔着屏幕都能完全被感染到。
倒过来的乌托邦，是一次反思也是一场赞歌。主题虽平但正，形式极简创新。希望我看的是现场而不是一个舞台录像。
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