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情节框架
一如他曾把卡夫卡小說幾乎「抽象」化，也把巴哈女士日記拍得如此地貼近音樂而非文字，Straub的這種風格，除了執拗地延續像MoulletGarrel這些新浪潮好友的「極簡」手法之外，也算是為自己的「藝術」捍衛的極高體現。
看來，我還得回頭去看一下Pedro Costa為「我們時代的電影」系列，為這兩夫妻拍的那一集吧，或許，我才真正能向他們更靠近一些（到底是Costa像他們而找他拍，還是Costa本身確實受到兩夫妻的影響，而得到真髓，所以找來對他們最有研究的創作者來拍呢？這我們就不得而知了）？
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观众心声
8.3/10。①纽约游子重回西西里通过与各种人聊天（水果小贩、列车过客、母亲、磨刀工）来探寻并重新发现这个他记忆中的故乡。影片几乎全由对话组成。②最大的亮点是抑扬顿挫颇具音乐性的念白，摄影（光影/构图）也是很高水平，但其他影像元素的调用大都乏善可陈甚至比较败笔（比如大量固定镜头的运用没道理）。同样是挖掘影像的音乐性，个人认为《午夜钟声》远胜此片。
有时我们会把世界的贫穷和卑鄙弄混
比之前看的那部斯特劳布夫妇更极端也更好看了，一直觉得意大利语不好听，但在斯特劳布夫妇对台词韵律诡异的调度下竟然让我觉得格外的有吸引力。
#2023年法国电影大师展# 大光明电影院，4.5分。微妙的西西里岛拼贴画，饶有趣味的各种胶水痕迹；其实和《编年史》不是十万八千里的不同，但就好看很多，至少作为电影这种声光装置立的起来。
#2023法国电影展#第11部。极简的取景，就是不停变换场景的对话。可能是基本保持同一频率，使人昏昏欲睡。就当是为后续看《棋差一着》养精蓄锐了，哈哈，6分
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