这种独特的电影体验深入到一位艺术家的作品中,揭示了他的生活道路、灵感和创作过程。它探索了安塞姆对神话和历史的迷恋。过去和现在交织在一起,模糊了电影和绘画之间的界限,让观众完全沉浸在当代最伟大的艺术家之一安塞姆·基弗的非凡世界中。维姆·文德斯用两年的时间,以惊人的3D技术拍摄了这幅独特的肖像画。
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戛納首映,和紳士味十足的文德斯同場看。繼音樂、舞蹈等等之後,此番文德斯似乎是在以影像辦展:藝術品本體和藝術的呈現(環境),以及媒介本身自帶的氣候。現代螢幕不能取代電視、舊投影,所以它們作為載體被3D的電影完整地還原,以還原屬於他們的影像應得的完整體驗。整場電影像個精美的大型藝術裝置,攝影和音樂都極為優美。
20231207@MoMA. 看之前对内容和形式皆无所知,几乎就是冲着映后谈去的。映后谈也确实如同半部电影。原来这是文德斯的第九部3D影片了(Pina是第一部),他还深信它的力量和潜力,说自己拍这一部的过程中也一次次拍摄剪辑审视再重拍,要让镜头语言和Anselm的作品契合。讲到早期有人架设两部摄影机角度稍稍不同地拍摄,然后交错剪辑。被问到拍摄的非虚构作品对象人物几乎都是和他同时代差不多年纪的艺术家,他说之前没有意识到,想来是作为战后出生的一代,从小目睹许多废墟和丑恶,于是他更好奇这些人是如何尔后创造出美的作品的;儿时周围的大人都当作过去完全不存在,一心朝向未来,小孩心里隐隐觉得不对劲但当时自然想不明白,后来他选择了一路往外走,而Anselm是留在原地深挖,各自寻求答案。
凋谢的雪地葵花 长翅膀自行车 被看起来轻盈实则沉重铅堆包围罂粟 号称不是(新)xx主义。当然也不是反xx,只是吃一波历史 废墟,工厂,星空下,从德国各处到巴黎华西村,威尼斯展悬梯
少数几个段落,3d有帮助超验,更多的部分音乐和运动配合,流俗得像个博物馆的“沉浸式”导览片。虽然很欣赏文德斯常年3D实验的劲头,但也很想写邮件问他,为啥还不去搞VR,追求presence人家蔡蔡随便来一下就比你强多了呀。
“真正的神话就是我们人类本身”,镜头得体地停驻在基弗的工作厂,游移在一件件作品旁,走迷宫一样地关联起历史或宗教语境,文德斯尽心力作。
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